Tem rolado na inter­net uma mania de home­na­gear alguma figura pública com uma série de posts engraçadinhos, sempre com um “esporro” dire­ci­o­nado à celebridade. O melhor exem­plo desta onda é o blog “Porra Mau­rí­cio”, onde um blo­gueiro “exalta” Maurício de Sousa tirando do devido con­texto alguns tre­chos das his­tó­rias da Turma da Mônica, dando uma cono­ta­ção (muito) poli­ti­ca­mente incor­reta. Além deste, exis­tem diver­sas ini­ci­a­ti­vas seme­lhan­tes, como “Porra Fri­ends”, “Porra Síl­vio”, entre outros.

Mas este texto não é sobre boba­gens virais e pas­sa­gei­ras da net. Mas sim sobre uma pro­du­ção bem menos fugaz: “O Livro de Ouro da His­tó­ria da Música — da Idade Média ao Século XX”, de Otto Maria Car­pe­aux. Nesta obra, Car­pe­aux pra­ti­ca­mente esgota - de um ponto de vista prag­má­tico, em ter­mos edi­to­ri­ais — a his­tó­ria da música clássica.

Car­pe­aux explora desde as ori­gens da música oci­den­tal, “um fenô­meno espe­cí­fico da civi­li­za­ção do Oci­dente”, pas­sando pelos dife­ren­tes perío­dos (Bar­roco, Clás­sico, Român­tico…) e por pra­ti­ca­mente todos os com­po­si­to­res - sem entrar nos con­tex­tos soci­ais e polí­ti­cos de cada época, tampouco sobre as ori­gens do pen­sa­mento oci­den­tal. Ele foca, exclusivamente, a música.

É nesse ponto que cabe a excla­ma­ção: “Porra, Car­pe­aux! Como você con­se­guiu fazer tudo isso?”. A obra é impres­si­o­nante, magnífica. Vou ten­tar não adje­ti­var muito, para o bem da obje­ti­vi­dade, mas vou com­par­ti­lhar meus ques­ti­o­na­men­tos sobre este livro-catedral.

Otto Maria Carpeaux

Car­pe­aux, nas­cido na Áustria em 1900 e radi­cado no Bra­sil a par­tir de 1939, traz em “O Livro de Ouro…” um espan­toso relato da his­tó­ria da música ocidental. De cara me traio e já uso o adje­tivo “espan­toso”, não ape­nas por­que ele escre­veu - com um estilo lím­pido - mais de 500 pági­nas sobre com­po­si­to­res, músi­cas, perío­dos, sin­fo­nias, scher­zos, árias e tudo mais; mas tam­bém por conhe­cer, no deta­lhe, cada compositor.

Não esta­mos falando “ape­nas” de Pales­trina, Bach, Haydn, Mozart, Beetho­ven, Wag­ner, Verdi et alii. Diga-se de pas­sa­gem, conhe­cer no deta­lhe a obra com­pleta da turma acima, bem como a rela­ção de inú­me­ros fatos e influên­cias nas res­pec­ti­vas pro­du­ções, já seria um grande feito.

Mas Car­pe­aux exaure mesmo a his­tó­ria da música oci­den­tal. Ele desce a nomes como Cris­tó­bal Mora­les (1512), Leo­nado Leo (1694), Gas­paro Spon­tini (1774) e Albert Lort­zing (1801).  Também se mos­tra pro­fundo conhe­ce­dor da vida e obra de com­po­si­to­res valiosos, porém pouco conhe­ci­dos do grande público, como Des Prés, Ros­sini, Bruck­ner, Bizet, Wolf e Villa-Lobos. Nin­guém escapa.

O que me intri­gou, além do res­gate da pro­du­ção de mais de 90 com­po­si­to­res, foi o nível de deta­lha­mento na aná­lise de cada tra­ba­lho, música, movi­mento. Ele é capaz de rela­ci­o­nar, com a natu­ra­li­dade de um cro­nista do pop-rock, os “ata­ques do pole­mista Pfitz­ner con­tra o moder­nismo de Busoni”. Ou ainda com­pa­rar minú­cias como as dife­ren­ças entre os títu­los das com­po­si­ções de Cho­pin, diante das de Schu­mann e Debussy.

E tudo isso não é - nem de longe, Deus me livre - piro­tec­nia. É eru­di­ção in natura, das mais pro­fun­das que se tem conhe­ci­mento, de uma mente gigante, que tra­tou com pre­ci­são dife­ren­tes temas da cul­tura uni­ver­sal: a his­tó­ria da música; as lite­ra­tu­ras universal, alemã e bra­si­leira; o con­texto polí­tico do Bra­sil e Amé­rica Latina na década de 60… E ainda mais.

Um último aspecto que eu quero ques­ti­o­nar é: como Car­pe­aux conhe­cia a obra com­pleta, cada música, de cada mes­tre? Como ele con­se­guia iden­ti­fi­car e rela­ci­o­nar, com pro­fun­di­dade, esti­los e influên­cias, de músi­cos de tem­pos e luga­res distintos? Ora, este livro foi publi­cado na década de 50, período, obvi­a­mente, sem os recur­sos atu­ais de trans­mis­são e aqui­si­ção de pro­du­tos cul­tu­rais. Assim, ao men­ci­o­nar uma deter­mi­nada ária da segunda ópera de Mon­te­verde (“Ari­anna”), ou os movi­men­tos de Pug­nani, que o famoso vio­ni­lista Fritz Kreis­ler cos­tu­mava exe­cu­tar, só me resta me ren­der à cer­teza que Car­pe­aux, sim, tinha a inte­li­gên­cia, o fôlego e a inten­si­dade para dominar, de fato, toda a his­tó­ria daquilo que “a par­tir do século XIII até 1950 se cha­mava música”.

Não é por acaso que, na última linha deste monu­mento em forma de livro, Car­pe­aux dá o assunto como encer­rado. Ou seja, este é um livro-desafio para conhe­cer mais sobre a his­tó­ria da música oci­den­tal e, quem sabe, para ten­tar cap­tu­rar um pouco de uma mente que foi capaz de domi­nar uma gigan­tesca fatia do conhe­ci­mento humano. Então, na falta de (mais) adje­ti­vos, só me resta exclamar: “Porra, Carpeaux!”.

Refe­rên­cia:
O Livro de Ouro da His­tó­ria da Música
da Idade Média ao Século XX
Otto Maria Car­pe­aux
Edi­tora Edi­ouro, 2001
1a. edi­ção publi­cada em 1958